「高揚し続ける太陽に憧れる１つの眼差し」

　開演───。



　ピアニストがステージに現われた。サーモンピンクとでもいうよ

うな落ち着いた色合いの、けれど高雅なドレス姿だった。ピアニス

トは椅子に座り、ハンカチを譜面台に置き、後ろに結い上げた髪の

ややほつれたところが気になるのか、右手で右耳の上にわずかに乱

れ出ていた髪をかきあげた。そして、指揮者に軽く合図を送った。



　今演奏会のプログラム冊子には「わたしはもう王さまになったよ

うな気持ちがする」というクララの有名な言葉が掲載されていた。

全身全霊を傾けてこれを演奏する人は、「気高い精神の王さま街道」

を歩く幸運を与えられる。そして、それを聴く人間も、同じ道を歩

く幸運を許され得る。




　第１楽章───。



　激しくも憂鬱な緊張をはらんだ、わずか４小節のピアノの序奏。

暴力的でない、しかし、彫りの深いピアノの打鍵で始まった。



　───第３楽章のコーダに至るまでの道程の予感。



　序奏が終わるとピアニストは、ややホッとしれたような表情にな

り、オケに合わせて歌いはじめた（これは私には不意打ちだった）。

もちろん、グールドのような歌ではない。声は全く出してはいない。

しかし、客席から見ていても、ピアニストが音楽に合わせて歌って

いるのははっきりわかる。



　そうして７小節の休みの後、ピアノが主題を提示した。




（ベートーヴェンの歌劇の、フロレスタンのアリアからの引用の部

　分。もちろん「クララ」の音型をソジェット・カヴァート的に用

　いていることでも知られている部分。）
　


　オケに合わせて歌っていたピアニストは、自分のピアノに合わせ

ても歌っていた（当然か？）。ということは、このピアニストはオ

ケの歌もピアノの旋律も、何の区別なく、このコンチェルトだから

ということで完全に歌えるようだ。



　彫りの深い、陰翳に富んだ演奏だった。緻密でかつ豪快（Ｆの足

跡が至るところに付着）。まさに「王さまの作品」にふさわしい演

奏だった。瞑想性の奥深さ（そこではＥの署名が書かれている）。

その対比の絶妙さ。



　　　一方が光なら、もう一方は影。

　　　一方が希望なら、もう一方は絶望。

　　　一方が激情なら、もう一方は夢みるまどろみ。

　　　一方が革命讃歌なら、もう一方は瞑想する修道士の祈り。



　　　一方が天国への憧れの光輝のまなざしなら、

　　　もう一方は根源的な死への予感を伴う、ほの暗い憂愁。




　第２楽章───。



　ピアノのアルぺジオはハープのように響いた。ピアノは思ってい

た以上に豪快で鉱物質だったが（しかも荘厳！）、そうした美質が

すばらしく良い方に発揮されていた。




　そして、第３楽章！



　ピアニストは高揚し続ける太陽に憧れる１つの眼差しだった。こ

の人は、なんと落ち着き払った扇動家かと驚いた。あまりにも強い

高揚感、上昇感。391小節辺りからのオーボエとの掛け合い（これ

はクララとローベルトの対話！）、その歌の丹念なこと、以後、終

結部に向かうまでの演奏は劇的の一言だった。



　「この瞬間の音を永遠に永続的に聴いていられたらよいのに。こ

の瞬間が永久に凍結すればよいのに。」と願わずにはいられなかっ

た。死にゆくファウストの熟れた願いのように。



　それに、扇動的なホルン！

　情熱的な指揮者！

　上向きのオーケストラ！



　─── 一言で総括してしまえば、すばらしいシューマンだった。

（1999.12.17）
（2000.06.29）

［補足説明 / 謝辞］

　この文章は、n'Guinさん の掲示板に私が投稿した投稿記事（後
に n'Guinさん 主宰のサイトに転載していただいたものと同一）が
下敷きになっています。

　自分ではあまり気に入っていなかった文章ですが、記録としてと
どめる意味もあると思い（そういう要望もあった）、今回、私自身
のサイトにて公開することにしました。

　今回の公開に際しては大幅な改稿を行いました。基本的な部分は
変更していませんが、冗長で説明的な記述、美的でない表現はなる
べく排除したつもりです（しかし、改稿後のものが、冗長でもなく、
また説明的でもなく、さらには美的なものになっているとは必ずし
も言えないのが難点）。本人的には、転載前の文章とは、本質的に
は同じでありながら、違う性質のものになっていると信じます。

　今回の私のサイトでの公開にあたり、快く転載のご承諾を下さり、
データをご提供くださいました n'Guinさん のご配慮に厚くお礼を
申し上げます。

（2000.06.30）